Mengapa Ada Beberapa Konduktor Perempuan?
Sebagai hati yang ekspresif dari orkestra, konduktorlah yang benar-benar menjadi pusat perhatian di setiap pertunjukan orkestra. Konduktor membentuk musik, membuat keputusan musik yang penting pada dinamika, tempo, dan keseimbangan. Bukan hanya mereka pemimpin yang hebat, tetapi konduktor terbaik juga mampu menafsirkan karya musik yang sama yang dilakukan berkali-kali sebelum dengan cara baru dan mencerahkan.
Peran konduktor merupakan bagian integral dari musik klasik; namun, survei 2014 menemukan bahwa dalam daftar konduktor teratas 150 di dunia, hanya lima yang perempuan. Jadi mengapa kehadiran perempuan di podium konduktor masih jarang, bahkan di abad 21st?
Apa yang membuat kurangnya konduktor perempuan semakin mencengangkan adalah bahwa di bidang musik klasik lainnya keseimbangan antara perempuan dan laki-laki cukup setara. Lewatlah sudah hari-hari orkestra laki-laki saja dan perempuan dibatasi akses ke kelas komposisi. Hari ini, audisi buta telah menjadi norma untuk orkestra, di mana kandidat bermain di belakang layar sehingga hakim tidak dapat dipengaruhi oleh jenis kelamin, ras, atau penampilan mereka. Sementara itu, keberhasilan komposer wanita kontemporer - termasuk orang-orang seperti Unsuk Chin, Sally Beamish, dan Judith Weir - dengan cepat memangkas keseimbangan gender ketika datang ke musik baru. Pemain wanita di panggung solo juga berkembang: Jacqueline du Pré, Janine Jansen dan Martha Argerich hanyalah beberapa dari banyak wanita yang telah membuat karier solo yang sukses untuk diri mereka sendiri.
Mirga Gražinytė-Tyla | © Nancy Horowitz
Apa itu tentang profesi yang melakukan, lalu, yang membuatnya begitu sulit bagi perempuan untuk naik ke podium? Argumen bahwa tidak banyak wanita yang berusaha menjadi pemimpin konduktor berlebihan karena tidak mungkin untuk membuktikan atau tidak. Namun prasangka usang terhadap perempuan yang mengambil peran kepemimpinan dalam musik klasik pasti dapat ditemukan, terutama jika komentar oleh konduktor Rusia Vasily Petrenko yang dibuat pada 2013 September adalah sesuatu yang harus dilalui. Menurut Petrenko, orkestra 'bereaksi lebih baik ketika mereka memiliki seorang pria di depan mereka' dan 'gadis cantik di podium berarti bahwa musisi memikirkan hal-hal lain.'
Petrenko kemudian membela pernyataannya, mengklaim bahwa dia sebenarnya mengacu pada situasi untuk para wanita konduktor di Rusia, dan mereka bukan merupakan cerminan dari sudut pandangnya yang sebenarnya. Tetapi bahkan jika Petrenko bukanlah seorang misoginis seperti yang dikesankan oleh komentarnya, ia tetap mengemukakan asumsi yang mendasari perempuan yang ingin mengejar karier konduktor: gagasan bahwa pemain orkestra merespon lebih baik pada konduktor laki-laki - apakah itu secara sadar atau tidak.
Marin Alsop | Courtesy of John D. dan Catherine T. MacArthur Foundation / WikiCommons
Tapi haruskah kita benar-benar mengharapkan pemain untuk merespon dengan cara yang sama dengan konduktor wanita seperti yang mereka lakukan pada pria? Konduktor Marin Alsop tidak yakin dengan ide ini. Dalam wawancara baru-baru ini dengan Independen, ia menekankan perbedaan antara konduktor laki-laki dan perempuan, menggambarkan bagaimana 'jika seorang wanita membuat isyarat, itu ditafsirkan dengan cara yang sama sekali berbeda dari seorang pria yang melakukan gerakan yang sama.' Sebagai salah satu dari beberapa konduktor wanita yang sukses bekerja hari ini, Alsop pasti akrab dengan bagaimana pemain merespons konduktor wanita. Dia saat ini memegang posisi Direktur Musik di Baltimore Symphony Orchestra dan Orkestra Simfoni di Negara Bagian Sao Paulo, dan di 2013, dia terkenal menjadi wanita pertama yang melakukan Last Night of the Proms dalam sejarahnya selama 100.
Namun pengakuan Alsop tentang perbedaan antara konduktor laki-laki dan perempuan sama sekali bukan pengakuan superioritas laki-laki. Alsop adalah pendukung kuat kemajuan karier para wanita konduktor. Di 2015, ia mendirikan Taki Concordia Conducting Fellowship untuk mendorong para konduktor wanita muda berbakat. Persekutuan ini berlangsung selama dua tahun dan memberi para penerimanya kesempatan untuk belajar intensif dengan Alsop serta enam minggu melakukan dengan orkestra yang berbeda.
Dengan Alsop memimpin, sikap kuno terhadap konduktor perempuan dapat berubah secara perlahan. Pada bulan Februari 4, 2016, City of Birmingham Symphony Orchestra (CBSO) mengumumkan bahwa Direktur Musik barunya akan menjadi Mirga Gražinytė-Tyla dari Lituania. Pada usia 29 yang masih muda, Gražinytė-Tyla akan menjadi satu-satunya Direktur Musik wanita dari orkestra profesional di Inggris. Yang lebih penting, bagaimanapun, adalah kenyataan bahwa dalam mengambil pemerintahan di CBSO, Gražinytė-Tyla akan mengikuti jejak langkah-langkah besar seperti Sir Simon Rattle dan Andris Nelsons. Jika Gražinytė-Tyla mencapai ketinggian yang sama dengan pendahulunya yang terhormat, maka kehadiran wanita yang lebih besar di podium konduktor mungkin bukan mimpi yang jauh.
