Unsur-Unsur Film Yang Gelap Dan Khas Noir
Dikenal untuk dialog cepat, keras-keras, anti-pahlawan tragis, dan kontras tinggi mise-en-scène membingkai femmes yang tak tertahankan fatal, film noir adalah genre yang menguji batas-batas konservatif Hollywood. Thriller psikologis dan alur cerita fiksi kriminal memanjakan orang jahat, membawa pemirsa melalui alur cerita kotor yang menampilkan perzinahan, konspirasi, dan pembunuhan. Digabungkan dengan dialog yang relatif agak bersifat cabul, film-film noir menyentuh garis kesusilaan, sebagaimana didefinisikan oleh Kode Produksi Gambar Motion. Pelaku jarang pergi tanpa hukuman dalam film-film ini, namun pada akhirnya memenuhi standar media moralistik era.
Sementara para kritikus tidak setuju tentang batas-batas kategoris (beberapa berpendapat bahwa film noir yang benar harus dibuat selama 1940 Pasca Perang Dunia ke 50s awal), elemen sinematis dari film noir dan tema-tema yang menarik secara tegas tidak dapat disangkal. Baca terus untuk menjelajahi kualitas noir film yang paling khas.
1. Tokoh protagonis anti-pahlawan
Billy Wilder's Double Indemnity (ia bersama menulisnya dengan Raymond Chandler) adalah film yang secara luas dianggap sebagai film noir yang dibuat dengan genre-genre. Film-film Noir kebanyakan berputar di sekitar seorang laki-laki anti-pahlawan sentral - mereka adalah orang-orang keras yang sulit direbus dengan kekurangan yang tragis, detektif sinis, orang-orang yang tidak punya tujuan, gangster yang tidak berperasaan, atau seperti Walter Neff dalam Indemnity Ganda, korban-korban dari keadaan. Walter, diperankan oleh Fred MacMurray, adalah agen asuransi yang berbicara dengan cepat, membayar panggilan rumah secara rutin ketika dia terbujuk ke dalam rencana jahat untuk membunuh klien yang tidak menaruh curiga untuk pembayaran asuransi besar. Narasi orang pertama menempatkan penonton dalam sepatu Neff, yang dengan intimnya mengalami tekanan untuk memenuhi plot pengecut itu.
2. The femme fatale
Barbara Stanwyck memainkan Phyllis Dietrichson di Double Indemnity (Namanya tidak diragukan lagi adalah anggukan untuk penggoda layar perak utama Marlene Dietrich). Pada pertemuan pertama mereka, dia membuat intrik Walter dengan perilakunya yang mandiri, poni pirang yang cerah, dan pergelangan kaki yang memesona. Phyllis mengeksploitasi tipu muslihat femininnya untuk mendinginkan spin web dengan Walter di pusatnya. Dia femme fatale klasik sebagai seorang wanita dengan 'rencana sendiri,' penghitung dua-timer 'busuk ke jantung,' seorang istri yang tidak bahagia yang menginginkan kebebasan dengan cara apa pun. Dia menghitung, menentukan, dan, meskipun rencananya tanpa cela dieksekusi, secara tipikal ditakdirkan. Femmes fatales Eva Gardner, Joan Bennett, dan Rita Hayworth sama beguile, membingungkan, dan backstab jalan mereka ke dalam hati kita.
3. Taut, dialog tanpa basa-basi
Cepat cerdas, keren, dan dapat digandakan - begitu juga dengan dialog kata benda film yang menggigit dan nakal.
'Aku sedang berpikir tentang lantai atas yang dame itu, dan caranya menatapku,' pikir Walter sendiri, 'dan aku ingin melihatnya lagi, dekat, tanpa tangga konyol di antara kami.' Narasi orang pertama dalam Indemnity Ganda memungkinkan Walter untuk mengejar, tetapi dia hanya menembak lurus dengan Phyllis di tempat kematiannya:
Walter: [setelah Phyllis menembakkan pistol padanya, merindukannya] Kamu bisa melakukan lebih baik dari itu, bukankah begitu, sayang? Anda sebaiknya mencoba lagi. Mungkin kalau aku datang lebih dekat? Bagaimana dengan ini? Pikirkan Anda dapat melakukannya sekarang? [Dia menurunkan senjatanya, gemetar. Dia mengambil pistol] Kenapa kamu tidak menembak lagi, sayang? Jangan bilang itu karena kamu sudah jatuh cinta padaku selama ini.
Phyllis: [menangis] Tidak, aku tidak pernah mencintaimu, Walter, bukan kamu atau orang lain. Saya busuk sampai ke hati. Saya menggunakan Anda seperti yang Anda katakan. Itu saja yang pernah kau maksudkan untukku. Hingga semenit yang lalu, ketika saya tidak bisa menembakkan tembakan kedua itu. Saya tidak pernah berpikir itu bisa terjadi pada saya.
Walter: Maaf, sayang, saya tidak membeli.
Phyllis: Saya tidak meminta Anda membeli. Pegang aku erat-erat. [Dia memeluknya, tetapi kemudian menarik kembali ketika dia merasakan pistol melawannya]
Walter: Selamat tinggal sayang. [Dia menembaknya]
4. Mise-en-scène kontras tinggi
Film noir secara harfiah diterjemahkan menjadi film hitam dalam bahasa Prancis. Meskipun narasi bertema gelap melahirkan senama, banyak film noir sangat kontras tinggi dan ditembak di film hitam-putih. Pengaruh estetika genre ini termasuk Ekspresionisme Jerman, yang kecenderungan asimetris dan penggunaan dramatis cahaya dan bayangan (chiaroscuro dalam menggambar dan melukis) dapat dilihat di seluruh film noir di sudut kamera yang tidak disetel, pencahayaan depan dan samping langsung, siluet misterius, dan elemen klasik cahaya bergaris yang disaring melalui tirai kantor detektif yang cerdik.
